A arquitetura e o vidro
Vidro azul e um octógono: Eiermann e Loire
Como foram feitos o octogonal Igreja Memorial de Egon Eiermann e as paredes de vidro azul moldado à mão de Gabriel Loire, e o que a parede dupla faz pela sala.
Reserve o seu lugar para o concerto ↗Resposta rápida
A Igreja Memorial de Egon Eiermann é um octógono de aço, betão e vidro com cerca de 35 metros de diâmetro. As suas paredes são favos de betão preenchidos com vidro azul moldado à mão por Gabriel Loire, de Chartres, construídas como parede dupla que protege a sala do ruído da cidade.
Um octógono numa estrutura de aço
A nova igreja é um edifício de oito lados com cerca de 35 metros de diâmetro e aproximadamente 20 metros de altura. Um esqueleto de aço forma a sua estrutura, com colunas redondas de aço em cada canto, unidas por uma grelha de faixas horizontais e verticais de aço. Painéis quadrados de betão em favo de mel preenchem a grelha. A parte inferior da parede é de tijolo, e a parte superior, muito maior, é de vidro. Eiermann tornou visível a construção em vez de a revestir de decoração, e a igreja descreve o resultado como uma redução radical ao essencial: formas geométricas repetidas, materiais repetidos e um jogo de luz.
Gabriel Loire e o vidro
O artista francês do vidro Gabriel Loire, que dirigia um atelier em Chartres, concebeu e executou os vitrais em 1960 e 1961. Utilizou a técnica designada dalle de verre: placas espessas de vidro colorido são partidas em fragmentos e fixadas em betão. A igreja descreve o efeito como uma paisagem de brilho azul composta por milhares de fragmentos, com pequenos conjuntos de vermelho, verde e amarelo. Os vitrais são abstratos e não contêm figuras.
Por que razão o vidro é azul
Loire passou muitas horas na Catedral de Chartres a estudar a forma como os seus vitrais medievais tratam a cor e a luz, e o seu azul é famoso. Na arte medieval, o azul profundo significava o divino e o céu. Loire descreveu o azul dos seus vitrais de Berlim como representando a paz e as manchas de outras cores como representando a alegria. A igreja interpreta o contributo de um designer francês como um sinal de paz e de reconciliação franco-alemã, e considera também a cor como celestial.
A parede dupla
A igreja é construída com duas paredes, com uma passagem de cerca de 2,4 metros de largura entre elas. A parede que se vê do exterior não é a que se vê do interior. A parede exterior tem o seu próprio vidro, em painéis maiores, e a igreja afirma que o azul profundo que se vê no interior à luz do dia provém sobretudo desse vidro exterior. A segunda parede destinava-se principalmente ao isolamento acústico, para que uma igreja de vidro no meio da cidade pudesse continuar a ser um lugar de silêncio.
Luz depois do anoitecer
As lâmpadas da passagem entre as paredes brilham através do vidro ao cair da noite, fazendo a igreja resplandecer em tons de azul sobre a praça. As primeiras luzes eram projetores, e desde meados da década de 2010 a igreja utiliza muitos pequenos LEDs que se acendem ao anoitecer. A igreja afirma que o vidro da fachada só revela toda a sua luminosidade à noite e a partir do interior, razão pela qual o edifício parece bastante diferente de dia e depois de escurecer.
Cadeiras, chão e altar
Eiermann concebeu o interior como um todo. Escolheu cadeiras individuais com estrutura de madeira e correias pretas em vez de bancos corridos, e o chão é um mosaico de placas redondas de cerâmica e betão. O altar é de madeira e aço com doze castiçais, que evocam as doze tribos de Israel, os doze discípulos e as doze portas da Jerusalém celestial. Sobre ele pende uma figura do Cristo ressuscitado, de Karl Hemmeter, suspensa por dois finos cabos de aço.
Um edifício que precisa de cuidados
Ao fim de mais de 60 anos, a igreja está a renovar as suas fachadas. O aço de reforço nas colmeias de betão está a corroer-se e o betão a lascar. O fio de aço no interior das placas de vidro também está a enferrujar, o que pressiona o vidro adjacente e provoca fissuras. O programa de obras da igreja incide sobre as fachadas a partir de 2027, e a igreja afirma que os concertos e os serviços religiosos continuam enquanto os trabalhos decorrem. Para o visitante, isso significa algum andaime ou proteção nas fachadas nos próximos anos, enquanto o espaço interior se mantém como antes.
Fontes