Arkitekturen och glaset
Blått glas och en oktagon: Eiermann och Loire
Hur Egon Eiermanns oktogonala Minnekyrka och Gabriel Loires handgjutna blå glasväggar skapades, och vad dubbelväggen gör för rummet.
Reservera din plats till konserten ↗Snabbt svar
Egon Eiermanns Minnekyrka är en oktagon av stål, betong och glas, omkring 35 meter tvärs över. Dess väggar är av betonghonungskaka fylld med handgjutet blått glas av Gabriel Loire från Chartres, byggd som en dubbelvägg som skärmar av rummet från stadens buller.
En åttkant i en stålram
Den nya kyrkan är en åttasidig byggnad, omkring 35 meter tvärs över och cirka 20 meter hög. Ett stålskelett bildar dess ram, med runda stålpelare i varje hörn som förenas av ett rutnät av horisontella och vertikala stålband. Fyrkantiga fält av betonghonung fyller rutnätet. Den nedre delen av väggen är murad, och den betydligt större övre delen bär glas. Eiermann gjorde konstruktionen synlig i stället för att klä den i dekoration, och kyrkan kallar resultatet en radikal reduktion till det väsentliga: upprepade geometriska former, upprepade material och ett ljusspel.
Gabriel Loire och glaset
Den franske glaskonstnären Gabriel Loire, som drev en ateljé i Chartres, formgav och tillverkade fönstren 1960 och 1961. Han använde tekniken som kallas dalle de verre: tjocka skivor av färgat glas krossas i bitar och bäddas in i betong. Kyrkan beskriver effekten som ett blått glödande landskap av tusentals fragment, med små kluster av rött, grönt och gult. Fönstren är abstrakta och bär inga figurer.
Varför glaset är blått
Loire tillbringade många timmar i Chartres-katedralen för att studera hur dess medeltida fönster hanterar färg och ljus, och dess blå färg är berömd. I medeltida konst betydde djupt blått det gudomliga och himlen. Loire beskrev blåfärgen i sina Berlin-fönster som en symbol för fred och fläckarna i andra färger som glädje. Kyrkan ser den franske formgivarens insats som ett tecken på fred och tysk-fransk försoning, och den betraktar även färgen som himmelsk.
Dubbelväggen
Kyrkan är byggd med två väggar, med en gång på omkring 2,4 meter mellan dem. Väggen du ser utifrån är inte den du ser inifrån. Ytterväggen har sitt eget glas, i större rutor, och kyrkan säger att det djupa blå du ser inifrån i dagsljus mest kommer från ytterglaset. Den andra väggen var främst tänkt som ljudisolering, så att en glaskyrka mitt i staden ändå kunde vara en plats för stillhet.
Ljus efter mörkrets inbrott
Lampor i gången mellan murarna lyser genom glaset efter skymningen, så kyrkan glöder i blå toner ut mot torget. De första ljusen var strålkastare, och sedan mitten av 2010-talet har kyrkan använt många små lysdioder som tänds i skymningen. Kyrkan säger att fasadsglaset visar sin fulla lyskraft endast på natten och inifrån, vilket är varför byggnaden ser ganska annorlunda ut på dagen och efter mörkrets inbrott.
Stolar, golv och altare
Eiermann formgav interiören som en helhet. Han valde enkla stolar med träram och svarta remmar i stället för kyrkbänkar, och golvet är en mosaik av runda keramik- och betongplattor. Altaret är av trä och stål med tolv ljusstakar, som påminner om Israels tolv stammar, de tolv lärjungarna och de tolv portarna i det himmelska Jerusalem. Ovanför hänger en figur av den uppståndne Kristus av Karl Hemmeter, på två tunna stålvajrar.
En byggnad som behöver omsorg
Efter mer än 60 år renoverar kyrkan sina fasader. Armeringsstålet i betonghonungskakorna korroderar och betongen flagnar. Ståltråden inuti glasskivorna rostar också, vilket pressar mot angränsande glas och orsakar sprickor. Kyrkans arbetsprogram löper på fasaderna från 2027, och kyrkan säger att konserter och gudstjänster fortsätter medan arbetet pågår. För en besökare innebär det en del byggnadsställningar eller skärmar på fasaderna under de kommande åren, medan rummet inuti fortsätter som förut.
Källor